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中近景半身固定镜头中完成,刻意脱离具体的现实联系淡入淡出



小编认为互联网之子 The Internet's Own Boy: The Story of Aaron Swartz (2014)总的来说,这不算太好的纪录片,但讲了一个值得尊重的人。

这就是一个关于现代版普罗米修斯的故事。在现实中,这个“黑客”和知识产权保护法的孰是孰非,纪录片并没有讲述干净,我觉得我们还是可以有个人的判断,

许多美国的纪录片都不遵循第三只眼的理论,而转向了探索型的结构,所以它们未必公正客观,但确实会给观众很爽的感觉,比如迈克尔摩尔的所有片子(《科伦拜保龄》《华氏 911》etc)。




《互联网之子》可能也属于此类

,但是客观公正和面面俱到是两个概念。

我想这个纪录片的价值在于至少重新提出了哲学家梭罗所说过的,“世有不公之法,我们是要安于循守,还是且改且守,待其功成,或是即刻起而破之?”

而这可能正是我们处在某一个时代,某一个地方的最切身感受。

寿司之神(2011)一个老头所代表的那种追求极致的工匠精神,被纪录片呈现出来,加上和日本团队工作过,两相比较,真是会让人产生无比的感动以及羞愧。也实在是需要反思,当我们在提倡职人精神时,我们到底在说什么。

上面这点是最直白的,此外,最吸引我的部分则是这老头和自己儿子的互相态度和看法,那种真实的无奈的精神压力很有张力。




当然撇除这些精神内核的

东西,光是看看那些寿司的呈现,估计也值了,不需要动用舌尖那样的高级设备,这些寿司就自然展开在你面前。

全球最年长的三星大厨小野二郎,被称为寿司之神,在日本有崇高地位。当时在东京地铁站好像看到过这家小店,浑然不觉。

毕加索的秘密(1956)我喜欢毕加索作画过程的感觉,然后再毁掉,我拍岳敏君作画的过程,就有一点这种参考。

1956 年戛纳电影节评委会大奖。本片拍竣后,75 岁的毕加索将拍片过程中所画的 20 余幅画悉数毁弃。悬疑大师大师亨利 - 乔治·克鲁佐。1956 年。克鲁佐在拍摄这部美术纪录片时,放弃了当时流行的传记式或说教式拍摄模式。本片虽然也有很多悬念,但不是故事片常见的戏剧性悬念,而是画家的创作过程本身。




【M】绘画之外,影片涉及人的场合主黑白色调

;影片展现作品顺序的内在逻辑,穿插片场现场情景,给观众代入感;高潮部分注重表现演化、改变。 全片有俩个最高潮的、有互动的场景,29:00-36:00 的花金鱼鸡,和片尾 1:04:50-1:14:00 的《海滩》。

Pina 皮娜鲍什 (2011)我超爱,不知道为什么就是超爱这神叨叨的老女人。

导演文德斯“德国新电影四杰”。旨在纪录、表现、追忆德国现代舞“第一夫人”皮娜鲍什的舞蹈精髓。影片跟随皮娜·鲍什 Pina Bausch 和乌珀塔尔舞蹈剧场所有成员拍摄,可以看到皮娜通过舞蹈剧场对各种主题探索的糅杂:生命、爱、自由、挣扎、渴望、欢愉、绝望、重生、美和力量等。虽说是纪录、再现皮娜的经典舞蹈曲目,却有着精致的分镜和运镜;通过穿插对乌珀塔尔舞蹈剧场成员的采访,侧面刻画出皮娜的肖像。《穆勒咖啡馆》、《春之祭》和《月圆》《交际场》。

【M】对 Pina 同事的采访是现实空间的基础,但所有采访都是蓝灰色背景下、。 不看镜头、嘴巴不动的侧面讲述;一个演员的舞蹈紧跟他的讲述,回忆 Pina。

Marina.Abramovic.The.Artist.Is.Present(2012)前几年,网上很红的一个,白衣服的女艺术家坐在纽约 MOMA 里,和不同的观众对看,然后遇见自己最挚爱的一个艺术家男友,终于泪崩的视频,就出自于此。好吧,我承认最早有一个版本是我传到网上的,然后被人疯狂转载了。

我当时 2010 年去纽约的时候,还正好遇见 Marina 在做这个作品,妈蛋,我当时没注意她是谁,然后排队人太多,


小编总结我就没坐上去,只是在楼上往下拍了个照。不然应该也很刺激吧~


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